台湾江玗[法窑]

格腾
2016-06-16

台湾法窑江玗

1999  建北海柴烧

2000  成立法窑工作室

2000  良亭艺术生活空间立体柴烧个展

2002  大叶高岛屋 磁瑶志野个展

2003  陶华灼艺术馆柴烧联展

2003  成立淡水柴烧-法窑工作室

2004  台北市长官邸艺文沙龙,老东西新思维文房四宝联展

2007   磁瑶陶艺个展

2008   富贵陶园 茶具.花器.香炉 陶艺创作联展

2009   淡然有味茶文化会馆 黑釉个展

2009   富贵陶园 茶具.花器.香炉 陶艺创作联展

朴实而深刻的气质藉由土与火的体现为温厚而内敛的美。

追寻自然的本质,土与火的艺术,意与艺的精神。


自然落灰是柴烧的特色

  柴烧顾名思义就是用木材为烧制的材料,同时江玗对於所使用的木材也非常讲究与注意,依据他的说法不同的木材都有不同的效果,这也是柴烧好玩的地方之一。目前多使用的是相思木和杉木,至於柚木他则认为烧出的作品比较不理想而舍去;为什麽木材很重要呢?江玗微笑的说,因为木材所燃烧产生的灰烬和火焰直接窜入窑内,在胚体上产生自然的落灰现象,灰烬附着在胚体上经高温熔解产生灰釉,就是最早被发现的天然釉料。

  柴烧的作品色泽温暖、层次丰富,质地也粗犷有力,横焰式的窑具有方向性,作品常会产生受火面与背火面的阴阳变化与火焰的痕迹。由於烧制的方法采传统式的作法,因为不确定性高所以美感的判定无法锁定在某一标准上。江玗也表示能够使用从大自然所挖掘出的土是最好,但是现在要找到耐高温、不变型、有塑性、有黏性原土非常困难,所以只好趋就於现实。

作品实而不华古意盎然

  江玗在柴烧的表现粗犷中带有原始的美感,所做出的器型就是富有相当强韧的生命力。不论是花器或实用茶器都充满旺盛的生机与原始的粗。至於青瓷表现的部份,江玗一直希望用古老的方式创作青瓷,不论是器型的线条或所呈现的釉色,产生的是温柔淡雅的感觉深受一般消费者的喜爱。谈到青瓷我们常看到所谓的开片的部份,江玗表示那是因为釉料膨胀系数与温度有关所造成的变化。我们常见的是雪花冰片与细开片,反而是大开片的状况较为稀少也比较宝贵。

  至於用柴窑所烧出的天目我们所看到的不是华丽而是纯朴与古味,与历史所留下的痕迹感觉是很接近,江玗认为这是他最想追求的目标,然而这需要经历相当多次的失败,尤其是柴烧的窑与一般瓦斯窑的成功机率比较,可说是差距相当大,也因此所付出的心血必定是比一般人来的多。

隐喻藏诸佛法渡众生

  进入法窑的作品空间首先扑鼻的樟香味让人清醒,结合中日的展间可看见是作品强韧的张力,尤其近期的作品一天目用茶水衬托出的美感既恬静也雅致。江玗自给自足传统农家生活很难让人相信他是63年次,这也许与他笃信佛教的信仰有关,辛苦的孕育每一件作品当下注入的情感,也许每个人的解读不一,但唯一相同的是归诸於佛法。

  法窑的每个作品上面都有一个外圆内方的金色落款,外加一个图腾纹饰。金色有某种宗教意涵,除了宗教上使用最多外,金色在佛教也是智慧的象徵。在这个金色的落款里面并无任何的纹饰,而是把图腾刻於其下,这样的思维是从佛家『空有一如』的概念而来,虽然这只是一个小细节,但对我个人而言却是有很大的意义,因为每个小细节串连起来的整体感就是一种美的能量,期待大家细细品味。


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